但要说KY怪出现最多的地方，无疑是网络社交环境，因为在大家互不相识，甚至不需要面对面交流的环境下，很多人都会开始毫无顾忌地“畅所欲言”。这就催生了大量的KY怪物。

这种情况现在在ACG圈子里很常见，包括但不限于弹幕系统、社交论坛等大家都非常熟悉的地方。

而早在KY这个词传入中国之前，KY怪物就已经随处可见。

说到这个话题，我们首先要提到这个手游时代的海豹玩家。其中‘面骑’海豹可以说是KY怪物中的佼佼者。

以之前被看好的新游戏《明日方舟》为例。这款游戏的抽卡机制、角色强度设计、极短的每日游戏时间、庞大的玩家群体，简直就是海豹最典型的滋生地。

抽卡几乎是手游中永恒的话题，也是海豹们的主要活动场所。

不难发现，海豹玩家普遍有一个特点，就是流行什么游戏就玩什么，他们的首要任务不是熟悉游戏机制，也不是如何规划自己的游戏进度，而是玩得开心。尽快拿到前期给的氪金道具，然后拼命抽牌。

完成这一步后，大部分海豹都会当场死亡，或者说完“辣鸡游戏”后愤怒地弃坑，或者干脆退化成豹头非洲人。那么进化成功的极少数海豹就会跳到每个玩家的脸上，开始收获他们的‘游戏经验’。

《明日方舟》 六星良品率横向比较也不算太低，有适合初学者的优惠蛋池可以快速拿到初始号，再加上公开招募系统，而且时间低对休闲很友好海豹队员。成本只是一个量身定制的密封生态系统。

哔哩哔哩著名的《明日方舟》 Up队长Katya在调侃他的KY弹幕时，抽出了“熊三万”牌，击沉了船。

再看看动画弹幕中的KY，你会发现KY怪物的种类和数量远远超乎想象。与用了十几年依然乐在其中的海豹玩家相比，“这个新啊，好用吗？”，影视作品中的KY形式是你根本想象不到的，而且没有什么是你看不到的。

首先，典型的情况是有人突然开始谈论一些其他观众不关心的“题外话”。这种形式的KY几乎可以出现在任何动画弹幕中，以日常剧集最为常见。

例如，芳文社的尤里工作（日场）（永久）作品《New Game！》第二集中，情节使用了日本古老的法律笑话“只有20岁才能喝酒”。这时，很莫名其妙的出现了一些得意的话语。谈论他开始喝酒时几岁。

这些看似与剧情内容相关的弹幕，实际上是在谈论一些其他观众根本不关心的问题。就像阿伟乱葬岗里突然出现了几个在路边喝酒的人一样。就像小学生一样。

《New Game！》的KY弹幕，还有忍不住吐槽他们的观众

但要说动画作品中最KY的弹幕或者说最KY的话题，就不得不提到那些逻辑完全错位的讨论。

日本ACG娱乐文化兴起以来，日益黑幕的剧情终于让观众难以忍受。此外，国内各大Up创作者也不遗余力地吐槽那些剧情太弱智的新剧。渐渐地，培养了一批剧情逻辑警察。而他们在调查案件时，往往调查完后就“越界”。

比如7月新出的第《彼方的阿斯特拉》集，很多人，包括原剧的人，都批评了第一集中男女主角牵手搭桥营救的场景，只因为有人指出，最初的系列中，绳子是扔掉并随身携带。诚然，在太空中建造一座人类桥梁显然风险更大、更不合理。然而，动画中的这种改编的出发点往往更注重表现力和感染力，而不是理性。

或许因为与《你遭难了吗？》处于同一档期，一些观众在观看《彼方的阿斯特拉》时似乎有意无意地向“硬核求生”方向靠拢。然而他们并不知道，两部作品的精神内核是完全不同的。

造成这种情况的最大原因是《彼方的阿斯特拉》在第一集中没有体现出真正的精神内核，但奇怪的是，你可以发现很多原著作家批评了这个改编。

对于一部只有五卷的短篇漫画作品来说，很难想象那些自称原创者的读者会不知道故事的后续发展，而在了解了这部作品的精神内核后，他们还会回去抱怨科学小说。基于科学逻辑的理性是一种非常典型的KY说法。

在讨论剧情逻辑时，有些观众会忽略——这个问题。这部作品的剧情逻辑是基于必然性还是偶然性？

这个问题一般不会出现在比较极端的作品中，比如注重理性的推理作品，注重给读者惊喜的虚构奇幻作品，因为它们要么有严格的情节逻辑，要么大家都知道这个故事不是真的。

然而，还有另一种工作介于两者之间。 《彼方的阿斯特拉》就是这样一个既基于必然性又基于偶然性的故事。它有一个必然的原因，但也有一个充满偶然性的过程，确实值得一读。更严重的是，它是必然性背后体现的精神内核。