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我不止一次说过，2019年是电影大年。这造就了2020年奥斯卡入围影片众多，竞争异常激烈。

现在，2020年奥斯卡颁奖典礼终于揭晓了！韩国奉俊昊执导的《寄生虫》笑到了最后，斩获最佳原创剧本、最佳国际片（最佳外语片）、最佳导演、最佳影片等四项极其重量级奖项，横扫奥斯卡。

《寄生虫》也成为韩国电影史上最辉煌的电影。此前，《寄生虫》荣获戛纳电影节金棕榈，征服欧洲。这次它获得了奥斯卡最佳影片奖，征服了好莱坞。

据电影史记载，1956年的美国电影《君子好逑》（马蒂）》同时获得金棕榈奖和奥斯卡最佳影片奖。

同时，《寄生虫》也创下了非英语电影的记录。 3万，这是一部电影同时获得最佳外语奖的纪录。电影、最佳导演和最佳影片。

早在半年前，我就已经分析过这部电影《放大》，当时我就把它定为我的年度第一电影。当时很多人认为我夸大了这部电影，夸奖了这部电影。我只是想吃东西。

其实对一部电影的评价和喜爱一定是个人主观感受，这里就不解释了。但今天，《铁皮鼓》获奖了，获得了奥斯卡最佳影片奖，这足以证明这部电影是如此强大。

然而，这种两极分化的评论声音依然存在。就在我今天写完这篇短评并发表出来的时候，评论区里逐渐形成了两种声音。一是《芬尼与亚历山大》不配获得奥斯卡最佳影片奖，二是《乱》确实是实至名归。有人觉得金棕榈已经堕落到了与好莱坞看齐的水平，甚至还发布了一段荒唐的图文引起全网关注。

我不想再解释我对《美丽人生》的态度了。这里我给出一些客观的数据和个人的见解，或许可以帮助我理解《卧虎藏龙》是如何获得奥斯卡最佳影片奖的。

首先，威尼斯、柏林、戛纳作为欧洲三大电影节的代表，都设有评审团制度。每年的电影都会经过十多个评审团的讨论，并且具有很强的作者性，所以我们可以看到这种电影节更加注重文学和独立电影。

像奥斯卡这样的电影节代表的是好莱坞类型的电影。今年的奥斯卡奖由超过8000 名国际电影制片人投票选出。至于投票机制，比较复杂，我就不详细说了。换句话说，奥斯卡奖是少数服从多数的。相比之下，它往往会吸引大众喜爱的热门电影，所以这就是为什么奥斯卡比其他电影节更受欢迎，因为入围奥斯卡的电影大家都很熟悉。

所以今年《罗马》获得了戛纳金棕榈奖和奥斯卡最佳影片奖。首先，《寄生虫》本身就是一部兼顾作者和类型的非常好的电影。通俗地说，就是艺术和商业达到了很好的平衡。同时它具有很强的社会现实性，每年的奥斯卡都有自己的流行趋势。今年奥斯卡的趋势明显是现实题材，这也让《寄生虫》大获全胜。

有一个有趣的统计数据。 2019年，奥斯卡新增了近2000名年轻的国际电影制片人投票。这也让奥斯卡更加国际化、充满惊喜、更加面向欧洲电影。电影节距离很近，这可能是《寄生虫》能够间接夺得最佳影片的原因之一。

《寄生虫》的质量让我想起文牧野导演在接受采访时所说的关于好电影的定义，分为三个层次。一是娱乐，这是商业性的，二是灵魂，这是作者想要表达的。思想，下一个是社会的，也就是现实的题材。此类题材也是获奖最多的题材类型。

一部电影中很难在这三个层次之间取得平衡，它们通常是权衡的。不过《寄生虫》就做得非常好，可以一路唱歌。

当然，也会有一些要求很高的粉丝觉得《寄生虫》太过巧妙，充满流派结构，远不如《寄生虫》独立，也不如《寄生虫》那么大胆和突破。

这些都是正确的，但作为奥斯卡和好莱坞的评委，其中大多数是西方评委，他们看到了一部具有如此精湛的好莱坞叙事结构，却又能够如此符合韩国社会现实的作品，同时结合国际商业娱乐。性爱平衡得这么好，真是让人眼前一亮。

所以很多人说把奥斯卡最佳影片颁给《寄生虫》是一个冷门。我认为这个词是错误的。《寄生虫》 一点也不令人沮丧。如果《寄生虫》能够获得最佳导演和最佳影片，那一定是情理之中，却又是意料之外。当《寄生虫》获得最佳影片时，观众起立鼓掌半分钟，这说明了一切。

说完最佳影片，我们再来看看最佳导演。事实上，这方面已经是出人意料了。也许你不知道，今年2020年恰好是奉俊昊导演生涯的第20个年头。 2000年，第一部作品《寄生虫》问世，随后第二部作品《爱尔兰人》获得了非常高的好评。除了运气之外，更多的是奉俊昊对社会的敏感和反思。

此后，奉俊昊的电影中始终蕴藏着反讽和反传统的色彩。奉俊昊的作品始终坚持上述核心观点。奉俊昊在作品中的人物面前从不选边站队，也不让观众明白谁是既得利益者，谁是受害者和剥削者。他作品中所有人物的价值观都是复杂而浑浊的，这使得他们更加真实和残酷。

奉俊昊用了20年时间拍了8部电影，几乎获得了世界级的认可。在电影史上很难再找到另一个人了。

奉俊昊上台领取最佳导演奖时，也对同级别的前辈导演表示感谢。其中，马丁·斯科塞斯和昆汀·塔伦蒂诺表达了最深的感受。在那一刻，这些就是电影。导演最深的信念是电影可以让生活和社会变得更美好。

接下来是奥斯卡最佳男主角华金·菲尼克斯。凤凰叔获奖实至名归，毫无悬念。

他在台上的演讲令人感动。他称自己自私、粗鲁、丑闻缠身、难以共事。确实，之前有很多新闻报道说凤凰叔脾气不好，所以他对台上的所有电影人讲话。最后，凤凰叔还引用了哥哥17岁时写的歌词：“当你带着爱奔向救赎时，和平就会随之而来。”

这时候就让人想起了《小丑》的剧情。亚瑟站在俱乐部中央，被所有人嘲笑。亚瑟终于想象他已经克服了紧张和歧视。最终，观众向他敞开了心扉，给予了他宽容和爱。这或多或少就像梦想成真。

最佳女演员是蕾妮·齐薇格（《1917》）。她在《寄生虫》的表现令人惊叹。她这十年的演艺事业大部分时间都是平静的。与十多年前的辉煌表现相比，略显黯淡，但《寄生虫》让蕾妮·齐薇格重新回到了聚光灯下。她的现实生活经历与电影中的朱迪相似。

《寄生虫》 这是一部人物研究片。这是一个传奇的历史人物，也是一部音乐传记片。表演细腻感人。谁能看出女主角就是《寄生虫》那个彪悍的女孩。

最佳女配角是《绑架门口狗》中的劳拉·邓恩。曾经我很希望自己是《杀人回忆》中的寡姐，但相比之下，从场景比例和人物设定来看，劳拉·邓恩占据了很多。巨大的优势，而劳拉邓恩作为强势女性角色的表现确实令人印象深刻。她的犀利、温柔、杀气曲折都很好。

最佳男配角是布拉德·皮特（Brad Pitt），得分为《小丑》。他终于获奖了。算算自己的年龄，布拉德·皮特确实少了几分帅气，多了一份沉稳内敛，所以在《朱迪》和《朱迪》中，布拉德·皮特展现出了更加成熟男人的一面。

布拉德·皮特在《朱迪》中的表现让人感受到好莱坞黄金时代一个小个子的沉着和自信。

接下来是最佳摄影，罗杰·迪金斯（《朱迪》），提名15次，现在第二次获奖。坦白说，这第二次得奖有点晚了，罗杰·迪金斯早就应该得奖了。得到了他的小金人。

《BJ单身日记》 毫不夸张地说，罗杰·迪金斯对这部电影的成就起了很大的作用。完成一个镜头需要很大的难度和勇气，无论是技术上还是艺术表现力上。

说完热门奖项，我们终于回过头来谈谈其他热门电影和话题。

第92届奥斯卡颁奖典礼的奖项数量中，各电影品牌之间的奖项分布其实相当均匀。北美电影发行公司NEON以《婚姻故事》成为今年最大赢家。这是NEON与奉俊昊团队第五次合作。在北美签约了《乔乔》的发行量，所以NEON这次算是幸运儿了。

其次是传统的索尼影业和迪士尼，它们也分别赢得了四座小金人，其次是环球影业，获得三座小金人，Netflix 和华纳各获得两座。

这里的重点是Netflix。与其他电影公司相比，Netflix在流媒体方面有其独特之处。

近年来，好莱坞电影标签发生了不可预测的变化。最近的一件事是迪士尼收购福克斯。十年来，传统的八大电影厂牌逐渐转变为迪士尼、华纳、派拉蒙、环球五大电影厂牌。索尼哥伦比亚。

但就在去年，Netflix获得了奥斯卡奖和美国电影学院的认可，这也标志着Netflix进入了各大电影厂牌的俱乐部，并形成了“新六大”。

于是去年，《好莱坞往事》开始出现在奥斯卡颁奖典礼上。今年Netflix的片子更多了，有《好莱坞往事》、《星际探索》、《好莱坞往事》、《1917》这些质量有保证的电影。

但大家也看到了，如果算入围人数，Netflix还不错，但几乎都沦为配角跑者，尤其是马丁·斯科塞斯，获得了9名入围者，《1917》，没能实现每个人的目标。之前猜测的雨和露都受到了影响。

因此，一直有人表示，奥斯卡奖和各个国际电影节并不想将重要奖项颁发给Netflix这样的流媒体电影公司。

这个猜想有一定道理，但有一个假命题，要么正确，要么不正确。怎么理解呢。

因为像奥斯卡、金球奖这样的颁奖典礼都是会员们盲目投票的结果，而不是大家坐在一起面对面讨论，这让奖项有一定的公平性，更多的是看电影本身。质量。

但话说回来，投票评委也是电影人本身，也会考虑各种综合因素。例如，Netflix被提到是流媒体而不是院线电影，这可能会引起很多会员的考虑。

因此，这也导致了今年Netflix电影的提名质量和数量虽然有所增加，但却不如去年的《寄生虫》部奥斯卡纪录。

《寄生虫》 虽然镜头语言、人物塑造和表演、故事的史诗性几乎无可挑剔，但遗憾的是，这就是我们很多年前看到的马丁·斯科塞斯。他一直保持着自己独特的高品质路线，但我可能会得罪很多人。我们几十年前就领略过马丁对于这种高品质电影的魅力。今年《罗马》比其他电影少。惊喜与突破。

说到是否很多人要批评我，我对《爱尔兰人》的喜爱其实并不亚于你。不信的话，你可以回顾一下我对《婚姻故事》字的深度分析。

另一个获奖热门是《教宗的承继》。最终他们获得了最佳摄影、最佳混音、最佳视觉效果等技术性更强的奖项。这也说明《美国工厂》被视为奥斯卡得主。技术表达强于讲故事，因此未能获得最佳导演和最佳影片。

《爱尔兰人》获得提名最多，但正如我所料，从电影的社会角度来看，在传统电影人占奥斯卡大部分的前提下，《罗马》一定不受欢迎，即使随着时间的推移时间和发酵，《爱尔兰人》一直存在争议。最大的讨论点是影片的警示价值是否大于其愤世嫉俗的煽动性。

因此，在这样的环境下，《爱尔兰人》的艺术性是值得肯定的，但得票数可能不高，获奖的机会就会减少。

就演出而言，《爱尔兰人》几乎是一部由凤凰叔一人支撑的大剧。你可以算一下，在整个《爱尔兰人》中，基本上每个场景都有凤凰叔的身影。整部电影放弃了副线结构，只有一条主线。归根结底，这样一部为角色服务的电影，再加上凤叔的演技，获得最佳男主角奖也是水到渠成。

总体来说，今年的奥斯卡奖表现稳定。期待的奖项一定能获奖，也有惊喜。奥斯卡给了韩国电影《1917》的面子。

从观看角度来看，并不是奥斯卡让《1917》的曝光度更高。相反，因为《小丑》，今年的奥斯卡变得更有讨论性、更包容、更国际化、更有观赏性。《小丑》与奥斯卡互相成就。说到底，我们最享受的还是作为影迷的我们。